দৃশ্যচিত্রে বাংলাদেশ

দৃশ্যচিত্রে বাংলাদেশ

শেয়ার করুন

বাংলাদেশের প্রকৃতির কত রূপ, কত বিভা। শিল্পীরা শ্যামল প্রকৃতির এই রূপকে ধরে রাখেন রং-তুলি-ক্যানভাসে, কখনো তেলরঙে, কখনো বা জলরঙে। তবে ষড়্‌ঋতুর বাংলার প্রকৃত রূপ জলরঙেই কি জাগায় অধিক আবেদন? জলরঙের স্রোত-গতির রসায়ন আর আকাশ, বনভূমি, নদী-জলের স্বভাবধর্ম কি একই সুরের ঐকতানে গড়া? সাম্প্রতিক সময়ে বহুল ব্যবহৃত ক্যানভাসে অ্যাক্রেলিক রং কি বাংলার বহুবর্ণিল শ্যামল মায়াকে স্বরূপ দিতে পারে?—এমন অনেক প্রশ্নের উত্তর হয়তো রাজধানীর আলিয়ঁস ফ্রঁসেস ল্যা গ্যালারিতে সদ্য প্রদর্শিত ‘বাংলার মাটি বাংলার জল’ শিরোনামের প্রদর্শনীতে খুঁজেছেন দর্শক। প্রদর্শনীর আয়োজক ‘কুইনিস আর্ট গ্যালারি’। গত বছরের ১৪ থেকে ১৬ নভেম্বর বিশ্বসাহিত্য কেন্দ্রে এই প্রতিষ্ঠানের আয়োজনে ১৯ জন প্রবীণ-নবীন শিল্পীকে নিয়ে হয় একটি কর্মশালা। সেই কর্মশালার ৩৫টি ছবি নিয়ে সাজানো হয়েছে এই প্রদর্শনী। এখানে বাস্তবানুগ রীতিতে শিল্পীরা এঁকেছেন বাংলাদেশের রূপ-বৈচিত্র্য।

শিল্পীর বিষয়চিন্তা, আঙ্গিক ও মাধ্যম যখন নির্ধারিত, তখন শিল্পকর্ম হয়ে ওঠে অনেকটা ‘ফরমায়েশি আর্ট’। নিজের স্টুডিওতে যে একাগ্রতা ও ধ্যানের সুযোগ থাকে শিল্পীর, তা হয়তো কর্মশালায় সম্ভব হয় না। ফলে কর্মশালানির্ভর ছবিতে অনেক ক্ষেত্রে শিল্পীর স্বতঃস্ফূর্ততা ও স্বকীয়তার অভাব পরিলক্ষিত হয়। এ কথাগুলো বলার কারণও আলোচ্য প্রদর্শনী। প্রদর্শনীতে বাংলার রূপ-বৈচিত্র্য দেখে মনে হলো, অধিকাংশ শিল্পীর স্বতঃস্ফূর্ততা-স্বকীয়তা এখানে বাধাগ্রস্ত। কিছু কাজে রং যেন মলিন। কাপড়ের জমিনে স্বচ্ছতাধর্মী অ্যাক্রেলিক রং নিসর্গের ঘনত্বের মায়া সৃষ্টিতে ব্যর্থ। গাছপালাযুক্ত নিসর্গে তৈরি হয়নি সবুজের বৈচিত্র্য। বাস্তবানুগ দৃশ্যচিত্র থেকে শিল্পীদের সরে আসা কিংবা ধ্রুপদি শিল্পচর্চার শ্রম-সাধনায় কর্মশালার নির্ধারিত সময়ের সদ্ব্যবহার না করাই কি এর কারণ, কে জানে!

কর্মশালাভিত্তিক এ প্রদর্শনীর প্রধান উদ্যোক্তা শিল্পী নাসিমা খানম বললেন, ‘বাংলার রূপসৌন্দর্যের বাস্তবানুগ দৃশ্যচিত্র তুলে ধরার উদ্দেশ্যেই গত বছর একটি কর্মশালা করেছিলাম আমরা। সেখানে অ্যাক্রেলিক মাধ্যমে শিল্পীদের আঁকতে বলা হয়েছিল বাস্তবানুগ চিত্র।’

নাসিমার সঙ্গে কথা শেষ করে আমরা চোখ ফেরাই বাস্তবানুগ সেই ছবিগুলোর দিকে। প্রথমেই দেখি আবদুল মান্নান এঁকেছেন বাংলার ‘শরৎ’ ও ‘হেমন্ত’। তাঁর আঁকা দুই ছবিতেই আছে বর্ণিল মেঘযুক্ত খোলা আকাশ। দুটো ছবির দর্শকের দৃষ্টিকে প্রশান্তি জোগায়।

তবে নাসিম আহমেদের ‘কালবৈশাখী’ শীর্ষক ছবিতে দৃষ্টি পরিসীমা (পরিপ্রেক্ষিত) ব্যবহারের ক্ষেত্রে শিল্পী যথেষ্ট মনোযোগী না হওয়ায় এখানে বৈশাখী বাতাসের ঝোড়ো তাণ্ডব পাওয়া যায় না সেভাবে।

নাসিমা খানমের ছবি ‘বৃষ্টির ছায়া’য় পাওয়া গেল বন্যাপ্লাবিত গ্রামবাংলার চিরচেনা দৃশ্যরূপ। বৃষ্টিস্নাত সারিবদ্ধ গাছ ও জঙ্গলের সবুজায়নে খয়েরি রঙের আঁচড় জঙ্গলমধ্যস্থ ঝিঁঝি পোকার সংগীতিক আবহকে প্রতীকায়িত করেছে এ ছবিতে।

আশরাফুল হাসান এবং আবদুল্লাহ আল শরীফের দৃশ্যচিত্রে আছে গ্রামবাংলার ভূদৃশ্য: আছে তালগাছপ্রধান নদী-নৌকা ও গাছপালা। তবু সবুজের শ্যামলিমা এখনে রয়েছে কেমন যেন মলিন রূপ ধরে। অনুরূপ আনিসুজ্জামান সোহেলের ছবিতে নদীচরে একসারি সাম্পান নৌকা, ফাহমিদা খাতুনের চিত্রে কাল্পনিক মেঘদৃশ্যের মধ্যবর্তী নৌকা, উত্তম রায়ের ল্যান্ডস্কেপে নদী-নৌকা ও মাঠের বিন্যাস অনেকটা রিকশা চিত্রকলার নাটকীয় উপস্থাপনের সঙ্গে সাদৃশ্যপূর্ণ। তবে এ উপস্থাপনায় মুনশিয়ানার ছাপ দেখা যায় না।

জলরঙে নিসর্গচিত্র অঙ্কনে অভ্যস্ত শাহানুর মামুনের ‘সুন্দরবন ও নৌকা’ ও ‘মাছ ধরার জাল’ এবং সোহাগ পারভেজের ইলাস্ট্রেশনধর্মী চিত্র সহজেই নজর কাড়ে। অন্যদিকে বিমূর্ত ধারার শিল্পী আজমীর হোসেন তাঁর ‘নীলাচলের স্মৃতি’ ছবিতে জলরঙে সাজিয়েছেন কুয়াশাচ্ছন্ন পাহাড়ি ভূপ্রকৃতি, নিজস্ব ঢঙে উপস্থাপন করেছেন নিসর্গের নির্যাস। শামীম সুবর্ণা, লায়লা শারমীন, সৌরভ চৌধুরীও সরাসরি দৃশ্যচিত্রের বাস্তবানুগ অঙ্কনচেষ্টা না করে তাঁদের নিজের ধরনে ব্যবহার করেছেন রং-রেখা আর টেক্সচার।

অন্যদের মতো গ্রামবাংলার প্রকৃতি আঁকেননি সুলতান ইশতিয়াক, তিনি এঁকেছেন পানাম নগরী ও পুরোনো শহরের দৃশ্য। অন্য পক্ষে লাল-বেগুনি রঙের জমিনে ইশতিয়াক তালুকদার এঁকেছেন বুড়িগঙ্গা তীরবর্তী রাতের শহর।

গ্রামবাংলার অপরূপ দৃশ্যকে বাস্তবানুগ ধারায় পুনর্জীবিত করার প্রয়াসে এ প্রদর্শনীর গুরুত্ব আছে অবশ্যই। তবে নদীমাতৃক গ্রামপ্রধান বাংলার ভূপ্রকৃতি অ্যাক্রেলিক মাধ্যমে শিল্পীদের কাজে কতটা সার্থক হয়েছে তা বিবেচনার দাবি রাখে। ১৫ জুলাই শুরু হওয়া প্রদর্শনীটি শেষ হয়েছে ২০ জুলাই।